GD Star Rating
loading...

茂瑙:《诺斯费拉图》
1921年,德国表现主义电影正值黄金时期,大师茂瑙拍摄了《诺斯费拉图》。这是首次有人用电影的手段讲述吸血鬼的故事。吸血伯爵的故事早在中欧许多国家普遍流传,其来源几不可考,版本却大同小异。将这个人们用来欺瞒不听话的小孩子的故事拍成电影,其志自然不在故事内容本身,茂瑙的作品也印证了这一推断:尽管战后德国百废待兴的混乱时期给了这部电影无法忽略的时代背景,但就观众的兴趣所在来说,电影革命性的技术手段和影像化的叙述本质带给这古老恐怖故事的新生仍旧超越了作品本身的隐喻性内涵。如果不算舞台剧的话,这是吸血伯爵第一次脱离了日常语言的囚笼而得以在人世间显露其“真实”的面目。
马克斯. 施莱克扮演的吸血鬼诺斯费拉图是极为成功的,尽管茂瑙之后又有一些以吸血鬼为题材的影片问世,但是相比之下,马克斯饰演的吸血伯爵始终是最典型、最具代表性和给人最深刻印象的形象。据称因为马克斯.施莱克的表演和扮相给人的印象太过深刻,加之电影艺术初期观众欣赏水平有限,当时的很多德国人都误以为马克斯本人就是一个吸血鬼而深深陷入了恐惧之中。
虽然表现主义的兴起无疑是席卷欧洲的现代主义艺术思潮的一个组成部分,但表现主义的地缘区域主要在德国,它的得势和没落也几乎全部和德国联系在一起。这无疑展现了一种艺术形式的文化背景与形成该艺术形式的地缘民族文化心理的复杂而逼真的联系。表现主义的共时性文化内容就在于此。早在德国电影萌芽时期,就非常注重电影造型,特别是演员在特写镜头前的微观表情动作,这与由库里肖夫理论演化而成的苏联蒙太奇传统大相径庭。可以说,德国的早期电影是“演”出来的,而苏联美国的早期电影则是“剪”出来的。这其中也同样体现着不同民族文化语境对电影艺术的不同理解。德国早期电影的经验传统,无疑给了表现主义电影一个自然的传统积淀。甚至从表面上看,德国初期电影经过夸张变形,甚至都可以称之为表现主义。
茂瑙影片中的吸血鬼诺斯费拉图有着显而易见的社会背景。1918年德国在第一次世界大战中战败,战后的德国社会政治动荡不安、经济萧条、通货膨胀、失业率居高不下。一系列经济、政治上的沉重打击必然也将在德国社会的文化意识形态层面刻下深深的烙印。马克斯.施莱克饰演的诺斯费拉图在此时正是作为一个“暴君形象”的舞台符号出现的,在他的身上,人们不仅看到了以前只闻其声、不见其形的传说中的吸血鬼,而且也同样寄予了对魏玛共和国初期的大发国难财的政府官僚的仇恨与恐惧。吸血鬼和瘟疫笼罩下的小城镇也成为了凋敝混乱、人人自危的战后德国社会的缩影。 (more…)